如何更好地表达故事内核,如何将人物的阶段转变展现给观众，这不仅是丛澜要思考的，还是编曲师、剪辑师、编舞师众人全部都要考虑的。
他们挑选了《吉赛尔》里的乐曲片段，却又不只是女主一人的角色曲子，还加入了芭蕾舞剧中其他人出场时候的旋律。
比如刚才，幽灵女王米尔达呼唤吉赛尔醒来，背景音乐里便融入了米尔达的出场乐，还加入了一小节属于她的变奏曲。
这对编曲师来说是一个挑战，因为太碎了，要求太高了，想要做到浑然一体是很困难的。
丛澜并不想为难对方做到非人类的程度，只要求普通人听不出来割裂感，不要有太强的拼凑感。
这首曲子的剪辑费用，贵就贵在了这里。
有的选手用三段式，一节表演结束，直接换另一个曲子，断崖似的变化让人摸不着头脑。
丛澜当然也可以这样，但她有自己的坚持，不乐意这么做。
有钱也是另一方面，代言费用还挺高的，够她编好几套节目的了。
原本在芭蕾舞剧中，有一个角色出场时，曲目里加了贝多芬《第五交响曲》命运交响曲，丛澜发现，其实把“命运”加在吉赛尔与伯爵起舞时，也很合适。
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